Mesmice tonal

   Há quase dois séculos, Beethoven levou a música tonal ao seu ápice. Todo o

possível e imáginavel fora atingido ali, em Beethoven.

   Em sua Nona Sifonia (em Ré Menor, Op. 125, Coral), ele atingiu o, até então,

inatingível. Seja na forma, uma sinfonia coral, seja na harmonia, o esquema

tensão / relaxamento, problema / resolução foi explorado em sua magnitude.

Ora, isso tudo não é novidade. Repito esse discurso lugar comum pra que,

então? Pra concluir que, desde então, nada de novo - realmente novo - surge

na música tonal.

   Sim, houve Villa-Lobos. Houve Gershwin. Contudo, a única revolução na

música, desde então, só ocorreu com Schoemberg, Anton Weber e cia. A

música atonal resolveu a mesmice da música tonal.

   Koelreuter a apresentou a Tom Zé e Tom Zé usou aqui e ali algo da

serialidade e dodecafonismo.

   Mas a música popular brasileira só pode ser uma música realmente

moderna com Arrigo Barnabé. Arrigo trouxe a atonalidade à canção

popular com 80 anos de atraso. Suas canções são belíssimas e

assustadoras. Tudo ali inspira o futuro. Um futuro que acontece há 100

anos.

   O resto é resto. É a mesmice tonal. Mais ou menos competente, mas é a

mesma coisa que vem se formando há 10 séculos e que teve seu ápice nos

anos 1820.